NOWs: Muster Raum. Façade – Face – Fake – Fakt

24 March - 25 April 2018 / Nows

Muster Raum

Façade – Face – Fake – Fakt

Opening
Saturday, 24 March 2018, 6 – 11 pm
24 – 25 March 2018
Sat 6 pm – 11 pm
Sun 12 am – 8 pm

Panel Talk
Sunday, 25 March 2018, 3 – 4 pm
Dr. Marc Wellmann, Anette Ahme, Dr. Ing. Helmut Maier, Stephan Klee
Moderation by Jan Kage

frontviews temporary at
Schinkelsche Bauakademie
Schinkelplatz
10117 Berlin

With Christl Mudrak, Johanna Jaeger, Karl Ludwig Lange, Kathrin Köster, Markus Wüste, Nina Fischer & Maroan el Sani, Ole Meergans, Philip Topolovac, Raul Walch, Sandra Krause Gomez, Sinta Werner. Arranged und produced by Stephan Klee and Branislav Mihajlović.

Historicising? Progressive? Intrepid? How do we want our city to be viewed? Berlin is changing rapidly and we have to ask ourselves in which direction we are heading. Twelve artists will follow up on this question and move into the “Roter Saal” of the former Bauakademie at Berlin Mitte’s Schinkelplatz. On 24th and 25th of March their room interventions and conceptual works will create a space for discourse that is completed by a panel discussion on Sunday, 25th at 3:00 pm. Just like the face of a person belongs inseparably to his or her identity, the face of a city offers deep insights into it’s very own character. However, it’s surface doesn’t only record the ravages of time, but it does also become a document of human’s active interventions. Thus, as soon as places are endowed with meaning and buildings are capitalised to embody certain visions of the future, decisions have to be taken. Whether a ruin is left untouched or being demolished, whether reconstruction seems reasonable or rather the composition of an entire new building: Either way a new factuality is set up. It’s effectiveness lies in it’s power to create a city’s future identity, rather than portraying an already consisting one.

So what kind of Berlin is developing there right before our eyes? The exhibition »Muster Raum« doesn’t take this question to an historically neutral environment. It operates in a place that is shaping the city’s form and character decisively. The “Roter Saal” itself emerged as a product of a changeful history, that the artists will be dealing with via spatial interventions and conceptual works. It is an exact copy of the so called “Musterraum” (model room), that was located in Karl Friedrich Schinkel’s Bauakademie. Opening it’s doors in 1836, it got burned out during the last blows of WWII and was completely demolished as the GDR government decided to build their foreign office just at the spot in 1962. After Germany’s reunification the communist reminiscence had to yield and the areal was being left empty for several years. Only a scaffold was placed there to hint at the ground’s history, holding a tarpaulin that carries an imprint of the former Bauakademie’s appearance. This simulation of it’s façade surrounds the only room that has been reconstructed in it’s original form so far: the “Rote Saal”.

But the aim is to rebuild the whole Bauakademie. Considering the massive critique that the adjacent Humboldtforum had to face, there are questions arising: Do we want to take up Schinkel’s architectural heritage and go in for a radically new way of thinking about buildings? If yes, would this mean to stick to a reconstruction true to the original or would this require a contemporary interpretation? And what kind of events shall be installed there, which contents have to be conveyed? Commonly, those thoughts are being discussed in architectural offices, museums or in ministries, but not within the specific premises at the centre of discussion. The exhibition »Muster Raum« is up to inhibit this. We want a debate that is closely linked to the place where it belongs.

Lisa Schmidt-Herzog
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This project is made possible by Bezirks Kulturfonds Berlin and Karl Hofer Gesellschaft

NOWs: Habitat by Miriam Jonas und Andreas Greiner

24 March - 06 May 2018 / Nows ⟶

NOWs: © Tobias Willmann Miriam Jonas and Andreas Greiner: HABITATWithin the frame of »Architectures of Segregation« Curated by Nadia Pilchowski und Marie-Christin Lender Opening reception on 23rd March 2018, 7pm Bärenzwinger Im Köllnischen Park 10179 Berlin Paradigmatic for zoo architecture the structure of the Bärenzwinger (bear pit) provides a rigid separation between human and animal areas. As the first exhibition within the thematic frame of »Architectures of Segregation«, »Habitat« seeks to undermine these boundaries by means of two different artistic strategies that create new space for interpretation and experience. Miriam Jonas, whose works often move between the poles of perfect surfaces and their immanent, covered uncanny effects, overlays the bear cages with a new layer of material. Hybrid visual references form a scenario in which an anthropomorphisation is taken literally and the formal species-neutrality of the prison architecture becomes tangible. What is the effect of an optimisation of the conditions within the cages while maintaining functionality? The examination of growth, identity and transformation of living beings are central to Andreas Greiner’s artistic practice. Inside the Bärenzwinger, bioluminescent algae find their habitat within the architectural limitations of a sculpture. Their glow in a dark room mentally leads us back to the origins of all life. In the outdoor enclosures, a biotope for algae is forming – a project with architect Ivy Lee Fiebig, who, living on-site, enters into a symbiosis with the algal bloom in the creation of a biological cycle. While algae already provide new solutions within the fields of industry and research, Fiebig herself is working on modular designs for living architecture NOWs: © Tobias Willmann Miriam Jonas und Andreas Greiner: HABITATEine Ausstellung von im Rahmen von »Architekturen der Segregation« Kuratiert von Nadia Pilchowski und Marie-Christin Lender Eröffnung: 23. März 2018 um 19 Uhr Bärenzwinger Im Köllnischen Park 10179 Berlin Paradigmatisch für Zooarchitekturen gibt die Bauweise des Bärenzwingers eine starre Trennung zwischen menschlichen und tierischen Aufenthaltsbereichen vor. Als erste Ausstellung im Themenschwerpunkt »Architekturen der Segregation« sucht »Habitat« mittels zweier unterschiedlicher künstlerischer Strategien diese Grenzen aufzuweichen und neue Interpretations-‐ und Erfahrungsräume zu schaffen. Miriam Jonas, deren Arbeiten sich oftmals im Spannungsfeld von perfekter Oberfläche und dem davon überspielten Unheimlichen bewegen, überlagert die Bärenkäfige mit einer neuen Materialschicht. Hybride visuelle Referenzen schaffen ein Szenario, in dem eine Vermenschlichung der Tiere wortwörtlich genommen und die formale Speziesneutralität der Gefängnisarchitektur erfahrbar wird. Welchen Effekt hat die Optimierung der Bedingungen in den Zellen bei Erhaltung der Funktionalität? Die Auseinandersetzung mit Wachstum, Identität und Transformation von Lebewesen ist zentrales Thema in Andreas Greiners künstlerischem Werk. Im Bärenzwinger finden biolumineszierende Algen ihren Lebensraum in den architektonischen Begrenzungen einer Skulptur. Ihr Leuchten im dunklen Raum führt gedanklich zurück zum Ursprung allen Lebens. In den Außengehegen entsteht ein Biotop für Algen – ein Projekt mit der Architektin Ivy Lee Fiebig, die vor Ort eine Symbiose mit dem Algenflor eingeht und einen biologischen Kreislauf schafft. In Industrie und Forschung liefern Algen bereits vielfach neue Lösungsansätze, Fiebig selbst arbeitet an modularen Entwürfen für lebendige Architektur.

NOWs: Der Schnee von gestern by Sophia Pompéry

17 March - 29 April 2018 / Nows ⟶

NOWs The Endurance of the Moment Galerie Wagner + Partner With works by Berenice Abbott, Bertram Hasenauer, André Kertész, Erwin Olaf, Sophia Pompéry, Roman Signer and Thomas Wrede Wagner + Partner is pleased to announce the opening of its new premises with the launch of the thematic exhibition, Die Dauer des Moments (The Moment’s Duration). As a crack in time, the “moment”, possesses unique qualities – it is exciting, unbearable, poetic, unpredictable … and? it can also be instantaneously brief. Since its inception, photography has harnessed not only light but also the technical skills to capture one moment in time. Consequently, the exhibition looks to the 20th-century photographers André Kertész and Berenice Abbott, who address this fact in an exemplary manner with the bygone scenes they once captured from everyday life. These are complemented by the work of the renowned photographer Erwin Olaf, whose series Waiting addresses the insufferableness of waiting. Olaf also addresses the tremendous upheaval in Chinese society in his current series, Shanghai, which is exhibited for the first time in Germany. Magic Feelings (1997) is an unusual series of black and white portraits by the German photographic artist Thomas Wrede, which catch the enraptured, almost indefinable facial expressions of people in the breathtaking moment of the steep descent of a rollercoaster ride. The photographs in this exhibition celebrate the instantaneous and are juxtaposed by the quietly poetic works of Bertram Hasenauer and Sophia Pompéry. Hasenauer’s portrait paintings hint at the fleeting nature of an encounter, the maybe of a liaison. Sophia Pompéry’s installation, Der Schnee von gestern (Yesterday’s Snow) explores the impossible act of capturing the moment by exhibiting snow from 2006, and in doing so, the work becomes an imaginative play on this parable. Pompéry has a humorous knack of presenting unusual and banal connections in perceptible ways and these surprises are a common element of her practice. These works can be read as social commentary on our exceedingly digitised and efficient times, which leave less room for the useless, boring or unpredictable. The exhibition marks the beginning of a series of thematic group exhibitions, which will become a focus for Wagner + Partner in the new Mitte location. NOWs Die Dauer des Moments Galerie Wagner + Partner Berenice Abbott, Bertram Hasenauer, André Kertész, Erwin Olaf, Sophia Pompéry, Roman Signer and Thomas Wrede Galerie Wagner + Partner freut sich, mit der thematischen Ausstellung „Die Dauer des Moments“ ihre neuen Räumlichkeiten am Koppenplatz in Berlin Mitte zu eröffnen. Der „Moment“ als ein Riss im Fluss der Zeit besitzt besondere Qualitäten – aufregend, unerträglich, poetisch, unkalkulierbar kann ein einziger Augenblick sein. Seit ihrer Erfindung verbindet sich mit der Fotografie nicht nur das Licht, sondern auch die (technische) Fertigkeit, einen einzigartigen Moment des Lebens festzuhalten. Von daher greift die Ausstellung beispielhaft auf historische Fotokünstler zurück – André Kertész, Berenice Abbott -, die in ihren Werken längst vergangene Alltagsszenen eingefangen haben. Sie werden ergänzt durch Aufnahmen des renommierten Fotografen Erwin Olaf, der die Unerträglichkeit des Wartens in der Serie „Waiting“ thematisiert, aber auch über den gewaltigen Umbruch der chinesischen Gesellschaft in seiner neusten Serie „Shanghai“ erzählt, von der erstmals eine Arbeit in Deutschland gezeigt wird. Der deutsche Fotokünstler Thomas Wrede präsentiert mit „Magic Feelings“ (1997) eine ungewöhnliche Serie von Schwarzweiß-Portraits. Sie halten den entrückten, bisweilen fast undefinierbaren Gesichtsausdruck von Menschen in jenem atemberaubenden Augenblick einer Achterbahnfahrt fest, wenn es steil hinabgeht. Der Darstellung des Augenblickhaften in den Fotografien werden die poetisch-stillen Werke Bertram Hasenauers und Sophia Pompérys in der Ausstellung gegenübergestellt. Der Maler Bertram Hasenauer suggeriert in den ausgestellten Portraits die Flüchtigkeit einer Begegnung, das Vielleicht eines Kontaktes. Als Parabel auf den Wunsch nach der Unmöglichkeit des Festhalten eines Moment greift Sophia Pompéry mit ihrer Installation „Der Schnee von gestern“ das Thema auf fantasievolle Weise auf, indem sie Schnee aus dem Jahr 2006 in den Räumen der Galerie präsentiert. Wie häufig in ihrem Werk überrascht Pompéry mit der Gabe, auf humorvolle Art, abseitige und banale Zusammenhänge sinnlich darzustellen. All diese Arbeiten kann man als Kommentar auf unsere Gegenwart lesen, die durch Digitalisierung und Effizienz den Momenten des Unnützen, des Langweiligen oder des Unberechenbaren stetig weniger Raum lässt. Die Ausstellung ist auch Auftakt einer Reihe thematisch orientierter Gruppenausstellungen, die Galerie Wagner + Partner am neuen Standort in Mitte verstärkt präsentieren möchte.

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